一番↓で紹介しているＹＥＬＬ！の片割れ、Ｐａｕｌ　Ｖａｒｎｅｙのソロシングル。
Ｓｔｏｃｋ＆Ｗａｔｅｒｍａｎになってからの曲ですが、ＹＥＬＬ！の時よりも洗練されたポップソングに仕上がっています。
Ａ２のリミックス名を見てもわかるように、かなりハウス寄りのサウンドで、ガラージュ・ハウス的なソウルフルなテイストに溢れています。Ａ２のリミックスは、基本的にはＥＸＴＥＮＤＥＤを基調としながら、シカゴハウス的な仕上がりをみせています。
ソロデビュー曲「Ｉｆ　Ｏｎｌｙ　Ｉ　Ｋｎｅｗ」は、お蔵入りだそうですが、リミックスバージョンが、この盤のＢ面に収録されました。シカゴハウスの重鎮、Ｓｔｅｖｅ”Ｓｉｌｋ”ＨｕｒｌｅｙとＭａｕｒｉｃｅ　Ｊｏｓｈｕａが、リミックスを手がけています。白人ポップボーカリストが、歌ってるのであんまり迫力ないし、サウンド的にもＰＷＬらしさもないという感じで、ちょっと中途半端ですね。

一応、クレジットをみると、ＭＩＸＥＤ　ＢＹ　ＳＴＯＣＫ ＡＩＴＫＥＮ　ＷＡＴＥＲＭＡＮ　ｗｉｔｈ　ＭＩＸＭＡＳＴＥＲ　ＰＨＩＬ　ＨＡＲＤＩＮＧとなってますが、話によるとＳＡＷのプロデュース作品だそうです。
フィル・フェロンの甘いボーカルとバックコーラスが絶妙に絡み合った名曲！シンセとカッティング・ギターがいい味を出してます。

「Ｉ　Ｃａｎ　Ｐｒｏｖｅ　Ｉｔ」は、楽曲の出来が良だけでなくチャートアクションも良かったのですが、ＳＡＷと組んだ第２弾！
カバー曲「Ａｉｎ’ｔ　Ｎｏｔｈｉｎｇ　Ｂｕｔ　Ａ　Ｈｏｕｓｅ　Ｐａｒｔｙ」は、あまりにもＳＡＷ色を強く出し過ぎて、見事にコケました。
ポップでオシャレなダンスナンバーというのが、フィル・フェロンの売りなのに、安っぽいユーロビート系のダンスポップに強引に引き込んだのは、ちょっと失敗かな。まあ、ＰＷＬファンなら許せる範囲なんですけどね（笑）。

ＳＡＷの作品の中では、隠れた名曲だと思うのですが、全然ヒットしませんでした。
プレシャス・ウィルソンは、実力派ボーカリスで歌はうまいし、サビの部分も覚えやすく、親しみやすいメロディーラインと悪くないというのに・・・。宣伝不足かな？

自らＰＷＬへ売り込みにいったティーンエイジャーのレイノルズ姉妹の最初で最後のヒット曲。
当時、人気のアシッドハウスを取り入れたＰＷＬらしいポップハウスでどうしょうもない内容（笑）の歌詞を歌ってます。

Ｎｏ．１ヒットとなった「Ｎｅｖｅｒ　Ｇｏｎｎａ　Ｇｉｖｅ　Ｙｏｕ　Ｕｐ」に続く、ＵＫでの２ｎｄシングル。
この曲も前作と同じ路線のアップテンポで爽快感あるユーロポップサウンドでＰＷＬファンを魅了させる１曲でした。
Ｌｏｎｅｌｙ　Ｈｅａｒｔｓ　Ｍｉｘは、正統なＥＸＴＥＮＤＥＤに相当するバージョンで、Ｂ面のＲｅｍｉｘは、ＵＫ盤では、「Ｒｉｃｋ　Ｓｅｔｓ　Ｉｔ　Ｏｆｆ　Ｍｉｘ」と表記されていたセカンドリミックス。ピート・ハモンドとファンキー・シスターズの手により、オルガンの音を加えよりファンク色を強めたリミックスに仕上がっています。

クリスマスシーズンに発売されＵＫチャートＮＯ．１に輝いたナッキング・コールのカバーソングとアルバム未収録の「Ｍｙ　Ａｒｍｓ　Ｋｅｅｐ　Ｍｉｓｓｉｎｇ　Ｙｏｕ」の両Ａ面シングル。年が変わってから「Ｍｙ　Ａｒｍｓ　Ｋｅｅｐ　〜」が、メイン曲となった関係もあり７”バージョンは、Ｐｈｉｌ　ＨａｒｄｉｎｇがリミックスしたノーマルバージョンとＰｅｔｅ　Ｈａｍｍｏｎｄがリミックスした「Ｔｈｅ　“Ｗｈｅｒｅ’ｓ　Ｈａｒｒｙ？”　Ｒｅｍｉｘ」の２バージョンが存在します。
甘くしっとりと歌い上げるナッキン・コールのカバーも良いですが、やっぱり「Ｗｈｅｎｅｖｅｒ　Ｙｏｕ　Ｎｅｅｄ
　Ｓｏｍｅｂｏｄｙ」タイプの「Ｍｙ　Ａｒｍｓ　Ｋｅｅｐ　Ｍｉｓｓｉｎｇ　Ｙｏｕ」が、ヒットポテンシャルが高くいい曲です。

２ｎｄアルバム「Ｈｏｌｄ　Ｍｅ　Ｉｎ　Ｙｏｕｒ　Ａｒｍｓ」からの１ｓｔシングル。
リック・アストリー自身が、作曲、プロデュース（ハーディング＆カーナウと共同）ということでヒットポテンシャルに欠ける曲です（笑）。
ちょっとファンキーなノリを加えた明るい軽快な曲ではありますが、全体的に荒削りでスムーズさに欠け素人っぽさが残っています。本人の意向を尊重したからなのでしょうが、ユーロビートファンには、イマイチに感じる１曲です。

日本では、発売されない１２”バージョン５曲を収めた日本独自企画盤のミニアルバム。
マイナー調ながらもポップに感じさせるところは、さすがＳＡＷのなせる技と言える１曲目に始まり、ミディアムテンポでしっとり聴かせるポップナンバーの３曲目、大ヒットナンバーのＥＸＴＥＮＤＥＤ　ＶＥＲＳＩＯＮの４，５曲目とお腹いっぱいの１枚です。

アルバム「Ｈｏｌｄ　Ｍｅ　Ｉｎ　Ｙｏｕｒ　Ａｒｍｓ」からＵＫでの３ｒｄシングル。ポップなバラードソングで悪くはないけど面白みに欠ける曲。ＥＸＴＥＮＤＥＤを作る必要があったのかな？
２曲目は、誰が手がけたのかわかりませんが、彼のヒット曲のメガミックスです。

アルバム「Ｈｏｌｄ　Ｍｅ　Ｉｎ　Ｙｏｕｒ　Ａｒｍｓ」からＵＳでの２ｎｄシングル。
リック・アストリー自身が、作曲しているので荒削りでヒットポテンシャルが高いとは言い難い曲ですが、ポップでファンキーなノリがリック自身の進みたい方向性だったようなのでしょうがないですね。
１２”　Ｒ＆Ｂ　Ｅｘｔｅｎｄｅｄは、Ｔｏｎｙ　Ｋｉｎｇの手によるリミックスで大きなアレンジは加えてませんが、よりファンキーに仕上げ、スクラッチを加えたりとちょっぴり遊び心のあるリミックスです。

日本では発売されなかったＵＫ盤１２インチシングルからのチョイスした日本独自企画盤第２弾。
この中の注目曲は、Ｐｅｔｅ　Ｈａｍｍｏｎｄがリミックスを手がける５曲目。ジョン・カーペンター監督の「ニューヨーク　１９９７」からイメージしたと思われるリミックス名通り、テクノっぽい味付けが施されています。

今となっては入手の難しい２ｎｄリミックスなども収録した日本独自盤。ファンにとってはなんともウレシイ一枚です。
１，５、７曲目は、２ｎｄリミックスなのでオリジナルのユーロビート調とは違い、当時人気だったハウス調のビートにアレンジされています。
ここまでやるなら、２枚組にして主なバージョン全部収録してくれたら良かったのにね。

男性５人組のポップアイドルグループのようですが、よく知りません。「シェイク・イット、シェイク・イット」というサビの部分が印象的でノリの良いポップソングで、ＳＡＷの初期作品ながら、らしさの出た１曲です。
Ｂ面の曲は、フィル・ハーディングがプロデュースした元気の良いポップロックソング。ダンスミュージックじゃないけど８０年代らしい曲ですね。

ＢＢＣのＴＶ番組「Ｌｉｖｉｎｇ　Ｌｅｇｅｎｄ」のサントラらしいのですが、よく知りません。ジャケを見る限り、ネズミのパペットが主役の番組のようですが、「Ｓｐｉｔｔｉｎｇ　Ｉｍａｇｅ」的なブラックユーモアあるコメディ系の番組なんでしょうか？
さて、そのテーマ曲である「Ｌｉｖｉｎｇ　Ｌｅｇｅｎｄ」ですが、ＭＥＬ＆ＫＩＭの「Ｓｈｏｗｉｎｇ　Ｏｕｔ」のようなイントロではじまるダンスポップソングでなかなかいい感じです。ただ、ボーカルがちょっとねえ・・・。おそらくキャラの声優が歌ってるんでしょうけど、アクが強くて一般ウケしないかな。
この曲以外に、Ａ−１，５曲目をＳＡＷが、プロデュースしていますが、聴くまでもありません（笑）。
なんか良くわからない、Ｂ面のオマケに使うような曲です。まあ、「Ｓ．Ｗ．Ａ．Ｌ．Ｋ．」が、まだ、聴ける方かな。

キング牧師の有名な演説「ｉ　Ｈａｖｅ　ａ　Ｄｒｅａｍ・・・」をサンプリングしたこの曲、ＳＡＷ作品にして、地味な曲でちょっと残念ですね。当時、人気が出ていたグランド・ビートとかの影響も多少垣間見れる１曲です。Ｒｏｍｉ＆Ｊａｚｚって姉妹なんでしょうか？似たような顔してますが、曲同様、ちょっと地味かな（笑）。

これ本当にＳＡＷによるリミックスなのかどうかよくわかりませんが、一応ジャケには、そうクレジットされてます（ちょっと誤記してるけど）。
聴いた感じＰＷＬぽく感じないのでかなり怪しい〜。まあ、曲の方はたいした曲ではなく、イタリアらしい安いＢ級ユーロビートです。

イタリアの爆乳娘、サブリナのフルアルバム。「ＢＯＹＳ」の乳はみ出しＰＶも凄かったけど、サマンサ・フォックス同様歌は下手でもお色気だけでなんとか売れた時代だったんですね（笑）。
ＳＡＷが、手がけた「Ａｌｌ　Ｏｆ　Ｍｅ」ですが、シニータなんかと同じ路線である意味安心して聴ける１曲です。

１９８９年バージョンとして、Ｐｈｉｌ　Ｈａｒｄｉｎｇ＆Ｉａｎ　Ｃｕｒｎｏｗが、グランドビートでリミックスしたＳＡＷのマイナーソング。
Ｂ面のリミックスは、Ｗａｔｅｒｍｉｘでもイントロで使ってたオーボエを全面に打ち出したグランドビートのハウスリミックス。歌なしです。

ジョルジオ・モロダーをプロデューサーに迎え「ラブ・ミサイル・Ｆ１−１１」で鮮烈デビューをした、ジグ・ジグ・スパトニックとのＳＡＷの１曲限りのコラボレーション。どう考えたって音楽性の違いを考えればこの組み合わせは無謀でしょう（笑）。
ロックとユーロビートを融合したこの曲、最初聴いたときは変に感じたけど、何回も聴いてると結構好きになった１曲です。ちょっとクセの強い１曲であるのは確かです。

ＵＳ盤の１２”シングルは、リミックスてんこ盛りのお得盤。無難に１２”　Ｄａｎｃｅ　Ｍｉｘが、一番の出来なんですが、それ以外のリミックスが、どんな感じかというと・・・
Ｆｕｎｋｙ　Ｍｉｘ・・・Ｎｅｉｌ　Ｘによるリミックスは、元曲の面影全くなしのエレクトリカルでファンキーなハウスリミックス。
Ｂａｌａｅｒａｃｉｄｉｃ　Ｍｉｘ、Ｍｉｃｒｏ−Ｄｏｔ　Ｄｕｂ・・・Ｐｈｉｌ　ＨａｒｄｉｎｇによるＳＡＷのＳ．Ｓ．Ｐａｐａｒａｚｚｉをネタに使ったアシッドハウスバージョン。
Ｍｅｔａｌ　Ｈａｍｍｅｒ　Ｍｉｘ・・・まさしくリミックス名通り、ハードなギターをフィーチャーしたメタルバージョン。
と、いったところです。

Ｓｔｏｃｋ＆Ｗａｔｅｒｍａｎでのコンビの末期にＰＷＬが送り出した、男性５人組のアイドルグループですが、全然売れませんでした（笑）。ドイツやイタリア発のユーロダンス系の影響を受けたアグレッシブなハウスサウンドで楽曲自身は、そんなに悪くありません。
リミキサー陣は、Ｌｏｖａｌａｎｄの前身Ｓａｆｅ　Ｈａｎｄｓ、Ｊｅｗｅｌｓ＆Ｓｔｏｎｅと後に活躍するエンジニアが担当していますが、Ｂ面のリミックスは、すべてボーカルレスのＤＵＢ　ＭＩＸ。
Ｓａｆｅ　Ｈａｎｄｓのリミックスは、Ｌｏｖｅｌａｎｄ的な雰囲気を持ちつつもピッチを早めちょっと軽めの音作りです。
Ｊｅｗｅｌｓ＆ＳｔｏｎｅのＪｕｌｉａｎ　Ｇｉｎｇｅｌｌがリミックスした、Ｂ２は、かなりダークで淡々としたハウスリミックス、Ｂａｒｒｙ　ＳｔｏｎｅがリミックスしたＢ３は、当時のＲＡＶＥシーンにあわせたようなテクノ系のハウスリミックスです。

２ＮＤのこの曲は、ロック色の強いノリの良いポップロックで、なかなか良い感じです。
Ｐａｕｌ　Ｗａｔｅｒｍａｎを中心としたＳａｆｅ　Ｈａｎｄｓによるリミックスは、ＬＯＶＥＬＡＮＤ的なＤＵＢハウスでまとめています。

Ｐｅｔｅ　Ｗａｔｅｒｍａｎのライブショー番組「Ｈｉｔｍａｎ　Ｒｏａｄｓｈｏｗ」よりデビューした、ソニア嬢の全英ＮＯ．１ヒットのデビューシングル。１８才というわりには、少々老けて見えるソニア嬢ですが、歌唱力は、なかなかのものです。ソニアのキュートな魅力が詰まったポップソングで、Ｐｅｔｅ　Ｈａｍｍｏｎｄのリミックスワークも冴え渡っています。

Ｄａｖｅ　Ｆｏｒｄが、ミックスを手がける３ｒｄシングルは、ハウス的な要素を加えつつもマイルドな仕上がりのポップソングです。この頃、流行った「Ｃｈｅｃｋ　Ｔｈｉｓ　Ｏｕｔ」という声をサンプリングして、ちょっぴりハウスチックな仕上がりです。

Ｐｈｉｌ　Ｈａｒｄｉｎｇが、ミックス及びリミックスを手がけるこの曲、２曲目のリミックスバージョンは、８０ｓハウスの定番サンプリングネタを使って、ハウス的アプローチのダンスポップです。
３曲目も同じくＰｈｉｌ　Ｈａｒｄｉｎｇが手がけるリミックスでＰｅｔｅ　Ｈａｍｍｏｎｄが手がけたオリジナルバージョンとは違い、Ｌｉｌ’　Ｌｏｕｉｓの大ヒットハウス「Ｆｒｅｎｃｈ　Ｋｉｓｓ」をネタに使ったハウスリミックスです。

アルバム「Ｅｖｅｒｙｂｏｄｙ　Ｋｎｏｗｓ」からの第５弾シングルでしっとり聴かせるバラードソングです。残念ながらリミックスバージョンは存在しません。
カップリングに１２”シングルのセカンドリミックスだったＴｏｎｙ　Ｋｉｎｇによる「Ｃｏｕｎｔｉｎｇ　Ｅｖｅｒｙ　Ｍｉｎｕｔｅ」のリミックスを収録しています。Ｐｈｉｌ　Ｈａｒｄｉｎｇが手がけた「Ｔｈｅ　Ｄｏｎ　Ｍｉｇｕｅｌ　Ｍｉｘ」よりもポップ度控えめにドラムシーケンスを前面に打ち出したハウスリミックスに仕上がっています。

Ｓｔｏｃｋ，Ａｉｔｋｅｎ＆Ｗａｔｅｒｍａｎが、かなり力を入れていたと見えて全曲シングルカット出来るのではないかと思われる程、ソニアのキャッチーなボーカルとダンサブルでポップな楽曲が詰まったデビューアルバム。ちなみに４，７，９曲目は、Ｐｈｉｌ　Ｈａｒｄｉｎｇ＆Ｉａｎ　Ｃｕｒｎｏｗ作曲、プロデュースですが、ＳＡＷ作品と比べても遜色ない出来で独立したのもうなづけます。

クレジットを見ると正確には、Ｐｒｏｃｕｃｅｄ　ｂｙ　Ｗ．Ａ．Ｓ．Ｐ．と書いてありますが、ＳＡＷの別名義だそうです。どういう意図で変えたのかわかりませんが、あのハードロックバンドは、あんまり関係なさそうです。　曲自身は、ＳＡＷの初期の作品ということで、自身は、曲を書いてません。そいうこともあってか曲の方には、もう一つＳＡＷらしさを感じませんが、爽やかなポップサウンドで悪い曲ではありません。ただ、当時たくさん出てきていたポップバンドの中で、特徴を出せなかったのか全くと言っていいほどヒットすることはありませんでした。
Ｂ面のリミックスは、ロック色を強めたＤＵＢバージョンです。

Ａ面の曲だけＳＡＷの曲ですが、今作は、ちゃんとＳＡＷプロデュースとクレジットされています。
歌は、結構ポップなんだけどサウンドの方が、ベースを強調しすぎて、あんまりポップじゃないという、もう一つアンバランスな曲。バンドとしてのサウンドを意識したんでしょうが、もう少し打ち込みを多様して作ればもっといい曲に仕上がったんだろうなあ。

ＵＫハイエナジー界の重鎮、イアン・レビンによるバキバキなサウンドと印象的なサビのユーロビートソング。
日本のディスコでも、当時よくかかってたらしいのですが、その当時のことは全然知りません。
ＰＷＬのＭｉｋｅ　Ｄｕｆｆｙが、リミックスした「Ｃｅ　Ｓｏｉｒ　Ｍｉｘ」と、いうのもあるんですが、なかなかレアでお目にかかることがありません。どんなのか聴いてみたいものです。

ドイツで人気のあったＴＲＩＯのメンバーだった、ステフェン・レムラーのソロシングル。
ＳＡＷが手がけたのはＡ１のリミックスバージョンのみですが、オリジナルよりちょっとポップになったかなと言う程度で、語るようなドイツ語の怪しい曲であるのは間違いありません（笑）。
途中で、ちょっとヨーデルが入ったりととにかく変な曲です。ＰＷＬ的なユーロビートを期待すると痛い目に会いますよ。ドイツ語の曲だからサッパリ意味不明ですが、本国ドイツでは、ＴＯＰ１０ヒットになってます。

ＳＹＢＩＬ同様、実力派ボーカリスト、Ｓｕｚｅｔｔｅ　Ｃｈａｒｌｅｓのデビュー曲。ＰＷＬが、崩壊直前ということもあってチャートアクションも悪く、この曲以外は、すべてお蔵入りになったのは残念な限りです。
洗練されたポップハウスで、非常に聴き易い曲ですが、リミックスは、当時のクラブシーンを反映したユーロダンス的なサウンドです。それが、顕著なのが５曲目。Ｓａｆｅ　Ｈａｎｄｓによるリミックス。ピッチを早めＳａｆｅ　Ｈａｎｄｓにしては、かなり派手でアグレッシブなサウンドに仕上がっています。
２曲目は、Ｄａｖｅ　ＦｏｒｄとＴｏｎｙ　Ｋｉｎｇによるリミックスですが、途中から突然、曲調が変わってユーロダンス的なサウンドへと変貌します。ちょっとテンポがゆるいのでなんか変な感じはしますね。
Ｄａｖｅ　Ｆｏｒｄが手がける４曲目は、ＥＸＴＥＮＤＥＤに相当するものです。

Ｓｔｏｃｋ，Ａｉｔｋｅｎ＆Ｗａｔｅｒｍａｎらしからぬサウンドですが、グランドビート調のリズムが心地良いダンスナンバーに仕上がっています。Ｓｙｂｉｌと言えば、Ｔｏｎｙ　Ｋｉｎｇということで、他のＰＷＬのエンジニアと一味違った彼らしいサウンドで、今でも十分試聴に耐えうるサウンドです。

イルマ・レコードのＫｅｙ＆Ｔｒｏｎｉｃｓ　Ｅｎｓｅｍｂｌｅによるソフトジャズっぽくもオシャレなグランドビートサウンドでオリジナルの良さを引き立てたリミックスです。さすが、イタリイアン！

Ｓｏｕｌ　�U　Ｓｏｕｌの活躍など、この当時の旬の音だったグランドビートを基調としたミディアムテンポのサウンドで構成された彼女のセカンドアルバム。Ｓｔｏｃｋ，Ａｉｔｋｅｎ＆Ｗａｔｅｒｍａｎが、プロデュースしているのは１曲目のみですがどれもクオリティの高い楽曲揃いのアルバムです。

フィリー・ソウルを代表するギャンブル＆ハフによる名曲をハウス系のクラブユニットＷＥＳＴ　ＥＮＤ　ｆｅａｔ．Ｓｙｂｉｌという形で発表されたヒット曲。Ｓｔｃｏｋ＆Ｗａｔｅｒｍａｎらしいソウルのエッセンスも取り入れたダンスポップで軽快なサウンドでノリの良い曲に仕上がっています。
リミックスは、ＡＫＡ（Ａｓｈａ＆Ｔｏｎｙ　Ｋｉｎｇ)が手がけていますが、２，３曲目とも曲調に大きな違いはありません。

２曲目は、Ｊｅｗｅｌ＆Ｓｔｏｎｅ、３，６曲目は、Ｓａｆｅ　Ｈａｎｄｓ、１，４，５曲目は、Ｄａｖｅ　Ｆｏｒｄによるミックスです。どれもハウス系のサウンドでリミックスしていますが、一番オーソドックスでエクステンデッドに相当する４曲目がポップでいい仕上がりです。

ロニー・ゴ＾−ドンへ提供していた曲をシビルで再利用。ＰＷＬお得意の手ですね（笑）。
シビル版は、だいぶソフトなアレンジで彼女のソウルフルなボーカルが映えるミディアムテンポのポップソングです。２曲目は、Ｊｏｈｎｎｙ　Ｊａｙ＆Ｄａｖｅ　Ｆｏｒｄによるファンキーでダウンビートなサウンド、Ｊｅｗｅｌｓ＆Ｓｔｏｎｅは、グランドビート調、Ｓａｆｅ　Ｈａｎｄｓは、ＲＡＶＥ的な要素も取り入れたハウスリミックスです。

彼女のアルバムからの４ｔｈシングルは、ヒット曲「Ｗｈｅｎ　Ｉ’ｍ　Ｇｏｏｄ　ａｎｄ　Ｒｅａｄｙ」に近いＳｔｏｃｋ＆Ｗａｔｅｒｍａｎらしいポップセンスに溢れたダンスポップです。
Ｄａｖｅ　Ｆｏｒｄが手がける、１，３曲目が一番ポップで良いのですが、Ｓａｆｅ　Ｈａｎｄｓ，Ｊｅｗｅｌｓ＆Ｓｔｏｎｅはアグレッシブなフロア仕様のリミックスを施し、Ｐｈｉｌｅ　Ｋｅｓｌｅｙ，Ｔｏｎｙ　Ｋｉｎｇ＆Ａｓｈａは、オリジナルの音を基調としながらももう少しＵＳ系ハウスに近い仕上がりで、どれもクオリティの高いリミックス揃いと言えます。

Ｓｔｏｃｋ＆Ｗａｔｅｒｍａｎが手がけた曲は、すべてシングル向きということだったんでしょうか。ボーナストラックを除く１２曲中５曲をＳｔｏｃｋ＆Ｗａｔｅｒｍａｎがプロデュースしていますが、その内４曲がシングル曲。全体を聴いてみるとＵＫ向け、ＵＳ向けとうまく作り分けているような気がします。ヒットポテンシャルという点だけでみればＳ＆Ｗ作品以外は、もう一つという気がしますが、ソウル／Ｒ＆Ｂの楽曲としては、クオリティは高いのでアルバム全体としてうまくバランスがとれていると思います。

男女２人組のユニット、ＤＯＬＬＡＲの女性ボーカリスト、ＴＨＥＲＥＺＡ　ＢＡＺＡＲのソロシングル。
ＳＡＷが関わったのは、この曲のリミックスのみの為、ＳＡＷらしさは全く感じませんが、ちょっとチープで可愛らしいボーカルとサウンドが印象的なポップソングです。
ちなみに、ＤＯＬＬＡＲの曲では、「Ｏ　Ｌ’ｌａｍｏｕｒ」をＥｘｔｒａ　Ｂｅａｔ　Ｂｏｙがリミックス、「Ｉｔ’ｓ　Ｎａｔｕｒｅｓ　Ｗａｙ」をＰｈｉｌ　Ｈａｒｄｉｎｇ＆Ｉａｎ　Ｃｕｒｎｏｗがプロデュースしています。

「荒野のならず者」「天使のささやき」等アメリカより日本で人気があった、スリー・ディグリーズとＳＡＷのコラボ第一弾。Ｓｕｐｒｅｍｅ　Ｒｅｃｏｒｄｓからの発売ということもあって、プリンセス、オーチー・ブラウン系のアーバンコンテンポラリーなサウンドです。地味な曲ですが、ＰＷＬらしいミディアムテンポのスタンダード曲と言えるでしょう。Ｂ面の「Ｓｅｎｚａ　Ｖｏｃｅ」は、もう少しポップで明るく仕上げたインスト曲。

↑の曲に比べると、幾分アップテンポでオシャレなサウンドでキメたポップナンバー。曲としての完成度は、こちらの方が、洗練されていて良く感じます。
Ｂ面の「Ｍｅｇｅ　Ｄａｎｃｅ　Ｖｅｒｓｉｏｎ」は、ダンス・バージョンと謳ってるからといって、特別違いがあるわけではありません。「Ｓｅｎｚａ　Ｖｏｃｅ」は、若干アレンジを加えたインストバージョンです。

「Ｒｕｍｏｕｒｓ」が、大ヒットしたＴｉｍｅｘ　Ｓｏｃｉａｌ　Ｃｌｕｂのアルバム「Ｖｉｃｏｕｓ　Ｒｕｍｏｕｒｓ」からのシングルカット曲をＰｈｉｌ　ＨａｒｄｉｎｇとＳｔｏｃｋ、Ａｉｔｋｅｎ＆Ｗａｔｅｒｍａｎのコンビでリミックス。
ブラックな曲なのでＰＲＩＮＣＥＳＳのようなアーバンコンテンポラリー系のサウンドでまとめています。
２曲目は、ユーロミックスとありますが、別にユーロビートではなく、ＥＸＴＥＮＤＥＤに比べると、もう少し明るくポップなＰＷＬ流のブラックな仕上がりのリミックスです。

上記の日本盤。特にコメントすることなしです。

ハッキリいって歌はうまくないのですが、サウンドに助けられてそこそこ聴ける１曲。プロデュースは、ＳＡＷですが、サウンド的には、Ｓｔｏｃｋ＆Ｗａｔｅｒｍａｎになってからの音に近い、洗練されたポップハウスといった感じです。
メインミックス以外、Ｄｕｂというのも、歌が下手だから（笑）という理由もあるかもしれませんが、逆にＤｕｂということでリミキサーのデイブ・フォードもかなりダークで渋い音作りに徹しています。ただ、Ｂ２のリミッククスは、Ｄｕｂといいながらボーカルが入ってます。ない方がいいかも（笑）。